所以某位一直在试图联系范宁的加德纳伯爵，一直在被无情拒绝。
然后，第二个条件也必须满足：
不能是完全垄断的行业！
提欧来恩铁路公司用一笔小钱去赞助艺术家是正常的，但绝对不会投入一大笔广告资金，宣传民众去乘坐他家的火车或地铁。
民众有的选么？
这类公司根本没有真正意义上“客户”的概念。
必须要存在同行竞争，寻求宣传曝光的原始动机才会强烈。
最后同样重要的一点：自己的合作方应该分属不同行业领域，不存在直接竞争关系。
总共不能收了几方的钱，还让他们互相打架对吧。
豪华汽车、典藏红酒、珠宝香水怀表等奢侈品...在上述三重条件的定位下，范宁的甄选工作十分精准。
效果也就完全出来了。
一方面，这些事物本身就带有设计或文化底蕴上的艺术性，对于范宁自己来说，它们出现在特纳艺术厅各处，并不会拉低旧日交响乐团的形象。
有些媒体热衷于挖苦艺术领域的商业行为，一旦艺术活动和金钱沾边，他们就叫嚷“破坏纯洁性”，好像艺术家不要吃饭，艺术事业不要烧钱似的。但范宁选的这些元素，通过恰当的表达载体，只会将艺术厅的外部环境布置得更具优雅氛围，带给乐迷宾客更好的体验。
另一方面，对这些追名逐利的财阀集团来说...
这笔“艺术冠名”投资下去，自身品牌的格调将与音乐会、美术展、艺术沙龙等关键词绑定在一起，高端形象与文化品位就进一步明确了。
更重要的是，他们的已有或潜在客户，与出入艺术场馆的上流社会群体具有高度的重合性！
他们受到礼遇，客户跟着受到礼遇。他们的形象变得优雅，客户的形象仿佛也跟着变得优雅。
事实上并不是这么回事，但这心理就是如此微妙。
试想一位在几大汽车品牌中间摇摆不定的富家子弟...
或一位正在计划购买其他奢侈品牌的贵族小姐...
听了场音乐会后他们突然发现，什么情况！？为什么名称前面有“肯特之夜”？为什么肯特汽车的车主有旧日交响乐团的邀请函和赠票，还有范宁指挥的署名？为什么那几位拥有古戈瓦旗下缇芙妮挎包品牌的淑女，可以在中场休息时被邀请去往精致的茶歇区社交，并享用饮品和点心？
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大家都是奢侈品消费者，为什么他们更优雅一点？
对追求高贵和体面的上流社会人士而言，这种消费抉择的影响就很有意思了！
“人家的新场馆做氛围花钱，您做氛围反而收钱，偏偏让人挑不出毛病，偏偏连赞助方也跟着获益，或许提欧来恩的某所公学应该再聘您一个工商管理方面的荣誉教授。”
充当见证人的汉弗来司长了解范宁拟定的合作方案书后，在洽澹间隙如是感叹道。
乐团获得了大量赞助；
乐迷赏乐看展的氛围更加优雅；
财阀的格调和营业额能提升；
客户获得了高贵的礼遇。
四方受益的格局。
第二场和第三场洽谈，对方负责人流露出越来越强烈的兴趣，对于再来一波“古戈瓦之夜”或“皮奥多之夜”的冠名合作已经跃跃欲试了。
这不仅会是一笔被传为美谈的艺术投资，更是一起具有开拓性意义的奢侈品营销桉例！
范宁却把合作的节奏压了压。
他传达的意思是，时间还早。
年底的开幕季已经和肯特汽车公司谈好了，为这两家公司预留的，是新年一二季度的演出计划。
经过年前这次“试水”后，他会根据双方的市场反响，调整后续合作方式。
价格什么的会有优化，当然，品牌方冠名后的各项礼遇，也会拓展得越来越多。
都是好事，有了经验，越往后效果肯定会越来越好，古戈瓦集团和皮奥多集团的话事人欣然答应，并在临走时不断强调保持联系。
当范宁跨出文化与传媒部的办公大楼时，暮色再一次降临。
“奢侈品行业本就靠溢价攫取高额利润，这下我帮你们再次提升了所谓‘品味感’和‘高贵感’，溢得更多的部分，就多分我一点吧...”
“总不能一缺钱就薅自己同伴的羊毛吧，这些财阀这么有钱，多砸一点过来没关系...”
“也总不能天天让希兰担心乐团没钱花了吧...”
坐进出租马车的范宁嘴角扬起笑意，欣赏着流动的街景以缓解疲惫感。
晚上有一场由亚岱尔家族主导的晚宴，看在卢的面子上范宁没有推辞。
而次日一早范宁又开始了拜访或应约，这次打交道的是美术圈内的几位知名投资人、出版商或收藏家...
圣塔兰堡这几天跑下来，除了第一天录唱片和学钢琴外，范宁的感受只有一个：累。
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