（四）
作为大家，稼轩的艳情词，对情的收发拿捏也很到位。《祝英台近?晚春》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才髻又重数。罗账灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”此词与柳永的《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒满天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼喁望，误几回，天际识归舟？争知我、倚阑干处，正任凝愁！”相比较臆情相似，都是描写女性对离愁的苦。但两首词都各有千秋。
柳永之词对景的铺垫很是开阔博大，如“苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。”读到这句时，会感到一幅巨大的画卷，在眼前漫漫平铺开来，短短的两句话把秋天的景致很生动地刻画出来，也是我一直非常喜欢的一句。而稼轩词则旁击则敲，寓刚于柔，柔中透俏，给人一种清婉，绝靓的感觉。
柳永说“不忍登高，望故乡渺邈，归思难收”而辛弃疾却说：“怕上层楼，十日九风雨。”相比而言，稼轩词更多些牵挂；“罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”我感觉辛弃疾太通人情了，他不但把景渲染得很到位，竟带有声响！梦中的呓语这是多么深切的思念，而且竟是“他春带愁来”可是这“春归何处”，但作为纯真的女孩不解啊，所以丢去吧，在无奈中却带着一份从容，我想这也是他在历经不得志后思想上的一种跨越，由怨忿变成淡然的成熟心态。或许我的见识太浮浅，这样的佳句我只在稼轩词中看到，这种相思之愁提炼得是如此清纯。而且，稼轩词也不会像柳词那样俚俗，率真质朴带有淡淡的愁绪，给人一种意境洗炼的美。
以上只是我自己的一点浅薄俗念。稼秆词的地位已在历史定位，也无须我再多说了。转眼间一下午的时间过去了，我得准备做饭了。只能恋恋不舍地从床上爬起来，把书放到一边，关上电脑。
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